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目前分類:【玩藝】 (23)

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唐美雲、許秀年、小咪……這樣的陣容已經讓我非看不可,再加上編劇是施如芳,那絕對是要「搶票」了。事實證明,【燕歌行】是今年度在我心中排名數一數二的滿分之作。

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繼重現1980年代的【麥可傑克森】之後,莎妹劇團推出了「常民三部曲」中的第二部--敘述1970年代的【李小龍的阿砸一聲】。

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自從去年知道 2011 臺灣國際藝術節將邀請黃俊雄大師父子進國家戲劇院實驗劇場演出【雲州大儒俠之決戰時刻】 ,我便引頸企盼。實驗劇場走得很熟,卻從未想過有朝一日能在這裡欣賞布袋戲演出,老實說,那感覺彷彿是一同約了兩位分別相識的好朋友相見,但這場相見是否能夠歡快,我並沒有絕對把握。
 
我買了星期四晚間黃俊雄大師親演場的票券,當燈光暗下、音樂響起的瞬間,內心的確湧生許多感動。尤其,黃俊雄大師雖然功力仍在,說起年輕文生的口白溫雅依舊,但畢竟體力不若過往,因此,每看一場大師的演出,我都覺得是老天對我的厚待。只是先前沒有想到,大師的演出並未將史艷文與藏鏡人的故事收尾,而且之後三天由黃立綱演出的版本,從內容到表現形式都與黃俊雄大師不同。早知如此,我絕對會先買好了票……
 
所幸,有貴人相助,最後還是拿到了三月十二日星期六午場的票券,得以欣賞。更沒想到,黃立綱版【雲州大儒俠之決戰時刻】的劇場表現,出乎意料的精采!

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羅北安老師在 14 年前編導的作品【結婚!結昏?辦桌】,在 2010 年三度搬演,再次說明了臺灣各劇團的經典戲碼確實不凡。
 
情節發展,盡在婚禮的這一天。婚禮,作為生命歷程承先啟後的分水嶺,提供了「與過去和解」的舞台;這也成為整個故事的核心。

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其實,我事前並不清楚【宿怨浮生】的內容究竟為何,只從海報上主角的造型得知大概與佛教相關。或許是這樣,所以當節目冊入手、翻開一覽後,整個人精神抖擻了起來。

晁錯,啊,七國之亂!

這就是歷史人的宿命,總是瞬間被略知的故事吸引,然後便開始等待其後的心事能被細緻的勾勒與陳述;這是一種無藥可救的癮,而【宿怨浮生】確有解渴的功效。

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若在看過的戲劇演出裡挑出心中首選,我會毫不猶豫地抬出「法國陽光劇團(Théâtre du Soleil)-【浮生若夢(Les Ephémère)】」。
 
2007年 12 月 29 日,下午進到自由廣場的帳篷,晚上出來吃頓晚飯再窩進去,全劇看完出來已近晚間 11 點,不含中場休息全長 6.5 小時的演出,從劇本、演員到舞台,只能用「無懈可擊」四個字來形容;沒有字幕的法語演出卻震撼到了靈魂深處,十分深刻的觀劇經驗!
 
就是因為這個緣故,所以看到台北藝術節對【低迴李爾王】的主角葉尼珂(C.Yelnik)如是介紹--「莫努虛金(A. Mnouchkine)最喜愛的莎劇演員、前陽光劇團主角挑大樑反串李爾王」,我就忍不住下手訂票了。

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如果說影響我這輩子最深的藝人,除了張雨生,我想不作第二人選。為此,打從演唱會的消息一披露,我就立刻上網搶票了。非常感謝小髒、江江與蔡先生同行,讓我能與朋友一同為這場音樂會感動。

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原文寫於 2003. 04.16
 
知道【情盡夜上海】這齣以老歌做為穿插的舞台劇要演出,早就買好兩張票給爹媽,讓喜歡老歌的他們在上星期六看場表演;至於我自己,則選在今天下班後去觀賞。

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原本,【四月望雨】這部音樂劇並不在我預訂的觀賞行程裡,即使我知道去年在國父紀念館演出的口碑相當不錯。理由在於,我對本土自製的音樂劇始終抱持幾分猶豫。

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屏風表演班為慶祝二十週年慶,這兩年搬演了經典的四齣戲--【莎姆雷特】、【女兒紅】、【半里長城】和【京戲啟示錄】,無論先前是否接觸過,我都站在贊助表演藝術的立場再次捧場,不過,就是因為這樣接連看下來,更容易發現這個劇團的亮點與侷限同樣都是李國修先生。
 
為此,當我看到【瘋狂年代】的廣告詞是「一齣超『不屏風』的叛逆作品」,而編劇是紀蔚然、導演是黃致凱時,反而讓已經對李氏作品有些厭膩的我重拾興趣,想看看這樣子的屏風表演班能搬出什麼樣的花招。

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聽說,這是一場睽違了二十年的演唱會。
 
二十年前,演唱會的兩位主角,對我來說都還只是沒有關係的陌生人;二十年後,因為歌曲與生命的疊合,於是他們成了我記憶裡的一部份。
 
齊豫,與,齊秦。

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當近年越來越多的世界頂尖表演團體來臺演出、且觀賞藝術節目的票券屢創價格新高,我們是否也能端出具有臺灣代表性、內涵與票房兼具的藝術工作者?
 
今年七月底起跑開賣的楊麗花歌仔戲-【丹心救主】,為這個問題找到了最佳答案。

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對我來說,Philip Glass 這個名字其實不若 Hans ZimmerJohn BarryJohn Williams 等來得熟悉,但是,一看到介紹文字裡提及的作品,我就對於這場音樂會有莫大的興趣;因為【楚門的世界】(The Truman Show)【時時刻刻】(The Hours)都是我一看完電影就直接前往唱片行將原聲帶抱回家的配樂專輯。
 
先前手誤買了【半里長城】在四月十一日演出的票券,以為沒有機會可以欣賞現場演出了,沒想到日文課程休息兩個星期,讓我能夠在四月十二日拜會大師的音樂;兩天的曲目雖然不同,但遺憾的確少了那麼一點。

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其實,四月十一日跑去看【半里長城】是一個不大美麗的錯誤。這與戲劇本身無關。
 
我早就決定當晚要去國家音樂廳欣賞 Philip Glass 的音樂會,竟在訂票時一個失察,原本真的扼腕極了,沒想到傳來了好消息--日文課休息兩週,於是我立刻上網搶訂四月十二日音樂會的票券,這才了卻心中一樁遺憾。
 
然而,這晚的觀劇經驗卻萌發了新的嘆息。

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這是一次新奇的經驗。
  
純粹是因為看到 weywawa 家的友情推薦,讓我突如其來萌生去看這齣戲的念頭,而網路訂票之方便又往往能夠讓人性衝動即刻化為實際,於是在加班工作的星期六下午,我獨自前往皇冠小劇場,觀賞了「Double A 實驗體」的創團作--【戀人‧絮語】。

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謝謝兩位大學好友的相邀,於是這個星期天下午我看了台南人劇團對【白水】這個經典劇本的新詮釋。
 
老實說,原本我並不知道有這樣一個演出,也不識得臺灣小劇場的鬼才傳奇──田啟元及其名作【白水】,這次的意外觀賞經驗及戲後座談,帶給我的遠遠超過預期的內容。

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其實這是我第二次看【女兒紅】。有鑑於當初首演版帶來的撼動,當屏風廿年的經典回顧再度推出這部作品時,還是覺得買票進場。至於首演版時滔滔泛流的淚水,這回居然依舊洶湧;老實說,這並不在我的預期之中,畢竟前後兩次演出的差異不大,而所有的「爆淚點」都仍清晰地留在我的記憶裡。
 
先從這部作品本身來看--

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會知道這齣戲的演出訊息,說來也是意外。九月某星期三的朝會上,該劇出動兩名男主角、男配角到敝校宣傳,並以木吉他伴奏獻唱劇中一首歌;後來才知道,原來有位同事是團員之一。(笑)
 
最初是抱持著嘗試的心態,想看看這種由非專業劇場人士合作出來的成品如何,沒想到,在初秋的台北城,能透過一齣真摯的戲劇演出,放心飛往花東的好山好水,換得整片靈魂的爽淨。

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今天和三位友人齊聚國家戲劇院,觀賞北京人民藝術劇院帶來的【雷雨】。
 
北京人藝上次來台演出的表演──老舍的【茶館】,是在國父紀念館演出的,當時,我也是和同一批朋友前往欣賞。記得當時盛況空前,全場滿坐,而且那陣子的新聞炒得很熱。相較之下,這回在國家戲劇院演出的【雷雨】,雖然也是頗為知名的經典劇作,但場面實在冷清得多,粗估不及五成,不曉得是不是因為宣傳不足的緣故。
 
然而,儘管如此,北京人藝的水平依舊,還是相當精采的一次舞台演出。

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2006 年是屏風表演班成立 20 週年,因此選定了兩齣經典重新呈現在觀眾面前:上半年是【莎姆雷特】,下半年是【女兒紅】,一喜一悲,確實都是屏風表演班的精采戲作。
 
自從去年得知要搬演【莎姆雷特】時,我就期待萬分;不僅因為我曾經看過這部作品,知道它的趣味十足,更重要的是,它標誌了高二下學期的一樁重要記憶。

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