Eternal Sunshine

　
原文寫於 2003. 04.16
　
知道【情盡夜上海】這齣以老歌做為穿插的舞台劇要演出，早就買好兩張票給爹媽，讓喜歡老歌的他們在上星期六看場表演；至於我自己，則選在今天下班後去觀賞。

　
原本，【四月望雨】這部音樂劇並不在我預訂的觀賞行程裡，即使我知道去年在國父紀念館演出的口碑相當不錯。理由在於，我對本土自製的音樂劇始終抱持幾分猶豫。

　
最早的源頭，其實應該要從一篇網誌說起。

這幾年已經很少參與金馬國際影展，甚至連相關訊息也不特別關心了。一來是懶，搶劃位是年輕時代的狂事，如今該是服老的時候了；二來是怕，總覺得某些善感的神經已經逐漸被生活磨平，開始會對某些片子感到怯步，深怕在闃黑的電影院裡只看見駑鈍痴愚的自己。

　
「每年的世界新聞攝影展，內容似乎大同小異，不外乎是戰爭、飢荒、毒品、地球暖化……之類的，好像就第一次看到的時候特別震撼，接下來就感動遞減，為什麼妳還是每年都去？」
　
上述的問題，已經不只一個人向我這麼問過了。我必須老實說，第一次聽到這個提問時，實在有些手足無措；我似乎找不到什麼非常有力的理由，向別人解釋，也讓自己明瞭。

　
因為 sakuai 學姊前陣子寫了一篇文章〈我的音樂聽力測驗〉，其中談到了許多學姊的日本影劇配樂收藏，連帶地，讓我也興動了好好回顧的念頭。
　
目前收藏的日劇原聲帶，應該多於我觀看的日劇數量。一方面有些日劇，無論正版或盜版都不會在臺灣現身，所以無緣得見；二方面是在聆賞的過程裡，慢慢對某些配樂家產生了收藏其作品的信心。

　
這不是來自日本的假面騎士，也不是新一代的機器戰警，而是 Marvel 公司再次推進大銀幕的超能英雄──【鋼鐵人】（Iron Man）。

　
屏風表演班為慶祝二十週年慶，這兩年搬演了經典的四齣戲－－【莎姆雷特】、【女兒紅】、【半里長城】和【京戲啟示錄】，無論先前是否接觸過，我都站在贊助表演藝術的立場再次捧場，不過，就是因為這樣接連看下來，更容易發現這個劇團的亮點與侷限同樣都是李國修先生。
　
為此，當我看到【瘋狂年代】的廣告詞是「一齣超『不屏風』的叛逆作品」，而編劇是紀蔚然、導演是黃致凱時，反而讓已經對李氏作品有些厭膩的我重拾興趣，想看看這樣子的屏風表演班能搬出什麼樣的花招。

　
去年與世界展望會合作校園體驗飢餓的活動，今年繼續辦理，看樣子，這應該會成為學校未來的年度固定行程之一。
　
參加活動的方法很簡單：繳交 100 元，之後可以得到「飢餓中」的貼紙兩款、文宣資料，餘額捐給世界展望會。

　
聽歌是需要緣份的，我一直這麼相信。
　
有些歌，初聆喜歡，卻僅僅是心動而已，非要到了某個特定的時間點，才意外地發現原來那些情緒已經醞釀成酒，散著濃郁氣味，催促著你掀開過去的覆蓋，讓它傾流而出。就像一定得說出「芝蔴開門」這個關鍵咒語，才能見著禁錮多年的寶藏。
　

　
現在回想起來，真不曉得自己是怎麼捱過三月的？只覺得彷彿走了一趟阿鼻地獄，極其狼狽，但總算是歷劫歸來了。
　
在這段期間，除了先前便已安排的行程，我幾乎完全與外界隔閡，分分秒秒都砸在學校裡，或在教學，或在行政。這種日子，簡直抽乾了我的靈魂，於是內底逐漸枯涸成荒漠，寸草難生……