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目前分類:【書話】 (13)

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武林宗師典範已成傳說,江湖惡勢力依附政權成爪牙──作者Priest為《有匪》設定了這樣衰穨晦暗的背景,然而,俐落明快的行文節奏、豐富精采的情節與靈活飽滿的角色塑造,使得整個故事讀來黏手,且絕無冷場。

在《有匪 壹:少年遊》裡,作者Priest以出身四十八寨的少女周翡為中心、江湖民間為主要舞台,同時將南北政權的對立與各自內部的暗潮設為遠景,鋪展出錯落有致的世界,為後續情節的格局逐步擴大奠定了穩妥的基礎。

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夕霧花園
 
奇跡和痛苦來自另一個地方,並非一切都像人們以為的那樣:人們沒有把自己哭進痛苦中,也沒有把自己笑進歡樂中。你所看見和感受到的,你所喜愛和理解的,全是你正穿越的風景。 ~里爾克
 
「時間-記憶-遺忘」向來是文學創作者非常喜歡運用的元素,而要在怎樣的空間揮灑,才能創造出獨特的絢麗與美感,端看每位文學創作者的個人生命。馬來西亞的作者陳團英選擇二戰之後的馬來亞作為舞台創作《夕霧花園》,便是綰結起個人生命與本地歷史的情感,透過故事的編織,為這個古老的文學命題再一次帶來了深刻又豐富的詮釋。

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要看日本以二戰為題材的作品,我是非常小心翼翼的;一方面我完全可以理解作為人民,其實同樣是戰爭下的受害者,但另一方面我至今無法諒解日本政府對於亞洲國家及其人民(如慰安婦)死不認錯的態度。
 
市川崑在 1956、1985 兩度執導的電影【緬甸的豎琴】,是我非常喜愛的作品;透過上等兵水島放棄回家的機會,決意留在緬甸以收埋戰爭中的屍體,表示一種懺悔與自我救贖。
 
先看過【永遠的0】電影版,再回頭看小說。不得不說,原著的內容和討論還是更豐富一些。當然,透過電影讓我們對於太平洋戰場比較有一些了解和想像的依據。

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我們都身處陰溝,但仍有人仰望星空。(We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars.)--王爾德(Oscar Wilde,1854~1900)
 
在西方,以二戰、納粹德國為背景而衍生出來的創作,無論是文學或電影,已有不少經典,而且不同形式或角度的詮釋似乎仍然不斷推陳出新,相對於歐美,亞洲就顯得沉寂得多,除了數量略遜一籌之外,在質量方面也稍嫌不足,而李正明先生的《罪囚 645 號》對這個缺憾提供了重要的貢獻,堪稱經典。
 
這部經典作品,以太平洋戰爭結束的前一年(1944)為時空背景、福岡監獄內的日本看守與朝鮮囚犯為主要的書寫對象,場景同時延伸到與監獄相連、由九州帝大醫學院主持的醫療大樓。

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屠圖大主教以擔任真相與和解委員會(簡稱: TRC)主席的所見、所聞、所思、所想寫成了這本《沒有寬恕就沒有未來:彩虹之國的重建與和解之路》。
 
南非曾經長期施行種族隔離制度,而冷戰的背景更使之加強(黑人=共產主義,因此反共=隔離黑人),西方國家一度實施經濟制裁,直到 1990 年曼德拉獲得釋放,接著南非才開始有了一連串的改變。
 
然而,這才是考驗的開始。
 
面對種族隔離制度時期的種種暴力與殘忍,加害者與受害者是否有可能成為同一個國家的人民?紐倫保大審對納粹的「報復」與西班牙對佛朗哥獨裁的「遺忘」之外,是否還有第三條路?

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因為《哪啊哪啊~神去村》而認識三浦紫苑這名作者,而這兩天則追完了她的《強風吹拂》了。超過 400 頁的小說,在不到三天且有工作、聚會、不犧牲睡眠的情況下看完了。其精采黏手,不必多言了。
 
不曉得是不是針對近年來路跑幾乎成為全民運動的情形,而讓這本 2008 年已出版過的書,換了出版者,更有質感地出現自臺灣的書市。

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閱讀內容,作者對於音樂家、演奏家甚至是樂器製造廠的大小事信手拈來,似乎是浸淫音樂長達四、五十年的老手才能達到的功力,然而,文字書寫的節奏清脆俐落,時而嘲諷、時而感性,卻始終維持幽默的基調,那種對音樂的純粹熱情,又讓人覺得必定是朵年輕而充滿活力的靈魂。

這就是《樂來樂想》,集結了作者焦元溥近十年來的專欄文章而付梓成書。

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成長,是不是意味著失去幻想的權利,所以關於公主、王子、精靈、魔法……等,應該是年歲漸長就該汰換的過時品?如果不,那多半會被貼上「幼稚鬼」、「愛做白日夢」之類的標籤。長大了,閱讀要走實用路線,否則,也該是經典取向,而童話故事終究是被關進儲藏間裡,再不見天日。
 
然而,我始終未能忘懷,故事的精采,是童年閱讀的起點;當時,沒有欲從其間悟得真理的野心,也沒有打算分析篇章結構的企圖,就很單純地喜歡讀一個充滿趣味的故事,且因此得到莫大的滿足。
 
很感恩,這個念念不忘的樂趣,在閱讀《森林之女》(Daughter of the Forest)時再度拾回了。謝謝 WRN 上網友的介紹。

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羅曼史,有其最大的限制及最為人詬病的元素,但相對來說,這元素往往也是讓它最具有吸引力的理由。
 
最近拜讀了雪若琳‧肯揚(Sherrilyn Kenyon)的【暗夜獵人】系列,對於這部以羅曼史包裝的奇幻故事產生了極大的好奇。

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出國前後的忙碌讓我一直還沒走進電影院觀看【斷背山】,但無論如何,這會是我絕不願意錯過的作品;理由無它,因為導演是李安。
 
說真的,我是從【臥虎藏龍】才開始「迷戀」李安的電影作品,雖然之後的【綠巨人浩克】在影評和票房上的表現都不盡理想,我仍相當喜歡。加上後來看了這本《十年一覺電影夢》之後,我更確定自己會想要追看李安未來的每部作品。
 
以下成文於:2003 年 7 月 6 日

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關於《長腿叔叔》這個故事,其實小時候就已經知道了,不過主要是透過卡通,至於文字,似乎從來沒有老實讀過。幾年前和一位朋友碰面,她向我推薦這本書,更主動相借,因為她認為這是一個相當出色的言情故事。
 
2003 年暑假,在確定將來的工作之後,我前往美國探望奶奶,為免旅途無聊,臨要走之前,在背包裡塞了這本《長腿叔叔》。

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決定在年終之前每天貼一篇文。當然,這仍舊是舊作。不過,為表誠意,我還是會加入一些新東西的。
 
這本書是 Laura 借我看的,當時她特別叮囑我,在工作未完成之前不要看,因為一旦進入故事裡面,就是不到結尾不罷休的糾纏。事後證明,Laura 這等說法,絕非誇飾。

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從書名《再見,總有一天》約莫可以得知辻仁成筆下的故事是以「離別與相逢」的角度來敘述愛情──
 
什麼樣的離別會讓記憶總是停格?
什麼樣的相逢能予生命永恆意義?
 
人總是無法在那當下便看清哪個人、哪樁事之於自己的重要性,因此時間往往成為最重要的顯相劑。辻仁成即是利用時間的長度來丈量情感關係的深度,同時,也書寫人物從年輕到衰老而漸次了然的心緒起伏。

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