Eternal Sunshine

武林宗師典範已成傳說，江湖惡勢力依附政權成爪牙──作者Priest為《有匪》設定了這樣衰穨晦暗的背景，然而，俐落明快的行文節奏、豐富精采的情節與靈活飽滿的角色塑造，使得整個故事讀來黏手，且絕無冷場。

在《有匪 壹：少年遊》裡，作者Priest以出身四十八寨的少女周翡為中心、江湖民間為主要舞台，同時將南北政權的對立與各自內部的暗潮設為遠景，鋪展出錯落有致的世界，為後續情節的格局逐步擴大奠定了穩妥的基礎。

　
奇跡和痛苦來自另一個地方，並非一切都像人們以為的那樣：人們沒有把自己哭進痛苦中，也沒有把自己笑進歡樂中。你所看見和感受到的，你所喜愛和理解的，全是你正穿越的風景。　～里爾克
　
「時間－記憶－遺忘」向來是文學創作者非常喜歡運用的元素，而要在怎樣的空間揮灑，才能創造出獨特的絢麗與美感，端看每位文學創作者的個人生命。馬來西亞的作者陳團英選擇二戰之後的馬來亞作為舞台創作《夕霧花園》，便是綰結起個人生命與本地歷史的情感，透過故事的編織，為這個古老的文學命題再一次帶來了深刻又豐富的詮釋。

　
要看日本以二戰為題材的作品，我是非常小心翼翼的；一方面我完全可以理解作為人民，其實同樣是戰爭下的受害者，但另一方面我至今無法諒解日本政府對於亞洲國家及其人民（如慰安婦）死不認錯的態度。
　
市川崑在 1956、1985 兩度執導的電影【緬甸的豎琴】，是我非常喜愛的作品；透過上等兵水島放棄回家的機會，決意留在緬甸以收埋戰爭中的屍體，表示一種懺悔與自我救贖。
　
先看過【永遠的０】電影版，再回頭看小說。不得不說，原著的內容和討論還是更豐富一些。當然，透過電影讓我們對於太平洋戰場比較有一些了解和想像的依據。

　

　
我們都身處陰溝，但仍有人仰望星空。（We are all in the gutter, but some of us are looking at the stars.）－－王爾德（Oscar Wilde，1854～1900）
　
在西方，以二戰、納粹德國為背景而衍生出來的創作，無論是文學或電影，已有不少經典，而且不同形式或角度的詮釋似乎仍然不斷推陳出新，相對於歐美，亞洲就顯得沉寂得多，除了數量略遜一籌之外，在質量方面也稍嫌不足，而李正明先生的《罪囚 645 號》對這個缺憾提供了重要的貢獻，堪稱經典。
　
這部經典作品，以太平洋戰爭結束的前一年（1944）為時空背景、福岡監獄內的日本看守與朝鮮囚犯為主要的書寫對象，場景同時延伸到與監獄相連、由九州帝大醫學院主持的醫療大樓。

　
屠圖大主教以擔任真相與和解委員會（簡稱： TRC）主席的所見、所聞、所思、所想寫成了這本《沒有寬恕就沒有未來：彩虹之國的重建與和解之路》。
　
南非曾經長期施行種族隔離制度，而冷戰的背景更使之加強（黑人＝共產主義，因此反共＝隔離黑人），西方國家一度實施經濟制裁，直到 1990 年曼德拉獲得釋放，接著南非才開始有了一連串的改變。
　
然而，這才是考驗的開始。
　
面對種族隔離制度時期的種種暴力與殘忍，加害者與受害者是否有可能成為同一個國家的人民？紐倫保大審對納粹的「報復」與西班牙對佛朗哥獨裁的「遺忘」之外，是否還有第三條路？

　

　
因為《哪啊哪啊～神去村》而認識三浦紫苑這名作者，而這兩天則追完了她的《強風吹拂》了。超過 400 頁的小說，在不到三天且有工作、聚會、不犧牲睡眠的情況下看完了。其精采黏手，不必多言了。
　
不曉得是不是針對近年來路跑幾乎成為全民運動的情形，而讓這本 2008 年已出版過的書，換了出版者，更有質感地出現自臺灣的書市。

　
閱讀內容，作者對於音樂家、演奏家甚至是樂器製造廠的大小事信手拈來，似乎是浸淫音樂長達四、五十年的老手才能達到的功力，然而，文字書寫的節奏清脆俐落，時而嘲諷、時而感性，卻始終維持幽默的基調，那種對音樂的純粹熱情，又讓人覺得必定是朵年輕而充滿活力的靈魂。

這就是《樂來樂想》，集結了作者焦元溥近十年來的專欄文章而付梓成書。

　
成長，是不是意味著失去幻想的權利，所以關於公主、王子、精靈、魔法……等，應該是年歲漸長就該汰換的過時品？如果不，那多半會被貼上「幼稚鬼」、「愛做白日夢」之類的標籤。長大了，閱讀要走實用路線，否則，也該是經典取向，而童話故事終究是被關進儲藏間裡，再不見天日。
　
然而，我始終未能忘懷，故事的精采，是童年閱讀的起點；當時，沒有欲從其間悟得真理的野心，也沒有打算分析篇章結構的企圖，就很單純地喜歡讀一個充滿趣味的故事，且因此得到莫大的滿足。
　
很感恩，這個念念不忘的樂趣，在閱讀《森林之女》（Daughter of the Forest）時再度拾回了。謝謝 WRN 上網友的介紹。

　　
羅曼史，有其最大的限制及最為人詬病的元素，但相對來說，這元素往往也是讓它最具有吸引力的理由。
　
最近拜讀了雪若琳‧肯揚（Sherrilyn Kenyon）的【暗夜獵人】系列，對於這部以羅曼史包裝的奇幻故事產生了極大的好奇。

　
出國前後的忙碌讓我一直還沒走進電影院觀看【斷背山】，但無論如何，這會是我絕不願意錯過的作品；理由無它，因為導演是李安。
　
說真的，我是從【臥虎藏龍】才開始「迷戀」李安的電影作品，雖然之後的【綠巨人浩克】在影評和票房上的表現都不盡理想，我仍相當喜歡。加上後來看了這本《十年一覺電影夢》之後，我更確定自己會想要追看李安未來的每部作品。
　
以下成文於：2003 年 7 月 6 日

　
關於《長腿叔叔》這個故事，其實小時候就已經知道了，不過主要是透過卡通，至於文字，似乎從來沒有老實讀過。幾年前和一位朋友碰面，她向我推薦這本書，更主動相借，因為她認為這是一個相當出色的言情故事。
　
2003 年暑假，在確定將來的工作之後，我前往美國探望奶奶，為免旅途無聊，臨要走之前，在背包裡塞了這本《長腿叔叔》。

　
決定在年終之前每天貼一篇文。當然，這仍舊是舊作。不過，為表誠意，我還是會加入一些新東西的。
　
這本書是 Laura 借我看的，當時她特別叮囑我，在工作未完成之前不要看，因為一旦進入故事裡面，就是不到結尾不罷休的糾纏。事後證明，Laura 這等說法，絕非誇飾。

　
從書名《再見，總有一天》約莫可以得知辻仁成筆下的故事是以「離別與相逢」的角度來敘述愛情──
　
什麼樣的離別會讓記憶總是停格？
什麼樣的相逢能予生命永恆意義？
　
人總是無法在那當下便看清哪個人、哪樁事之於自己的重要性，因此時間往往成為最重要的顯相劑。辻仁成即是利用時間的長度來丈量情感關係的深度，同時，也書寫人物從年輕到衰老而漸次了然的心緒起伏。