Eternal Sunshine

　
唐美雲、許秀年、小咪……這樣的陣容已經讓我非看不可，再加上編劇是施如芳，那絕對是要「搶票」了。事實證明，【燕歌行】是今年度在我心中排名數一數二的滿分之作。

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繼重現1980年代的【麥可傑克森】之後，莎妹劇團推出了「常民三部曲」中的第二部－－敘述1970年代的【李小龍的阿砸一聲】。

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自從去年知道 2011 臺灣國際藝術節將邀請黃俊雄大師父子進國家戲劇院實驗劇場演出【雲州大儒俠之決戰時刻】 ，我便引頸企盼。實驗劇場走得很熟，卻從未想過有朝一日能在這裡欣賞布袋戲演出，老實說，那感覺彷彿是一同約了兩位分別相識的好朋友相見，但這場相見是否能夠歡快，我並沒有絕對把握。
　
我買了星期四晚間黃俊雄大師親演場的票券，當燈光暗下、音樂響起的瞬間，內心的確湧生許多感動。尤其，黃俊雄大師雖然功力仍在，說起年輕文生的口白溫雅依舊，但畢竟體力不若過往，因此，每看一場大師的演出，我都覺得是老天對我的厚待。只是先前沒有想到，大師的演出並未將史艷文與藏鏡人的故事收尾，而且之後三天由黃立綱演出的版本，從內容到表現形式都與黃俊雄大師不同。早知如此，我絕對會先買好了票……
　
所幸，有貴人相助，最後還是拿到了三月十二日星期六午場的票券，得以欣賞。更沒想到，黃立綱版【雲州大儒俠之決戰時刻】的劇場表現，出乎意料的精采！

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羅北安老師在 14 年前編導的作品【結婚！結昏？辦桌】，在 2010 年三度搬演，再次說明了臺灣各劇團的經典戲碼確實不凡。
　
情節發展，盡在婚禮的這一天。婚禮，作為生命歷程承先啟後的分水嶺，提供了「與過去和解」的舞台；這也成為整個故事的核心。

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其實，我事前並不清楚【宿怨浮生】的內容究竟為何，只從海報上主角的造型得知大概與佛教相關。或許是這樣，所以當節目冊入手、翻開一覽後，整個人精神抖擻了起來。

晁錯，啊，七國之亂！

這就是歷史人的宿命，總是瞬間被略知的故事吸引，然後便開始等待其後的心事能被細緻的勾勒與陳述；這是一種無藥可救的癮，而【宿怨浮生】確有解渴的功效。

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若在看過的戲劇演出裡挑出心中首選，我會毫不猶豫地抬出「法國陽光劇團（Théâtre du Soleil）－【浮生若夢（Les Ephémère）】」。
　
2007年 12 月 29 日，下午進到自由廣場的帳篷，晚上出來吃頓晚飯再窩進去，全劇看完出來已近晚間 11 點，不含中場休息全長 6.5 小時的演出，從劇本、演員到舞台，只能用「無懈可擊」四個字來形容；沒有字幕的法語演出卻震撼到了靈魂深處，十分深刻的觀劇經驗！
　
就是因為這個緣故，所以看到台北藝術節對【低迴李爾王】的主角葉尼珂（C.Yelnik）如是介紹－－「莫努虛金（A. Mnouchkine）最喜愛的莎劇演員、前陽光劇團主角挑大樑反串李爾王」，我就忍不住下手訂票了。

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如果說影響我這輩子最深的藝人，除了張雨生，我想不作第二人選。為此，打從演唱會的消息一披露，我就立刻上網搶票了。非常感謝小髒、江江與蔡先生同行，讓我能與朋友一同為這場音樂會感動。

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原文寫於 2003. 04.16
　
知道【情盡夜上海】這齣以老歌做為穿插的舞台劇要演出，早就買好兩張票給爹媽，讓喜歡老歌的他們在上星期六看場表演；至於我自己，則選在今天下班後去觀賞。

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原本，【四月望雨】這部音樂劇並不在我預訂的觀賞行程裡，即使我知道去年在國父紀念館演出的口碑相當不錯。理由在於，我對本土自製的音樂劇始終抱持幾分猶豫。

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屏風表演班為慶祝二十週年慶，這兩年搬演了經典的四齣戲－－【莎姆雷特】、【女兒紅】、【半里長城】和【京戲啟示錄】，無論先前是否接觸過，我都站在贊助表演藝術的立場再次捧場，不過，就是因為這樣接連看下來，更容易發現這個劇團的亮點與侷限同樣都是李國修先生。
　
為此，當我看到【瘋狂年代】的廣告詞是「一齣超『不屏風』的叛逆作品」，而編劇是紀蔚然、導演是黃致凱時，反而讓已經對李氏作品有些厭膩的我重拾興趣，想看看這樣子的屏風表演班能搬出什麼樣的花招。

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聽說，這是一場睽違了二十年的演唱會。
　
二十年前，演唱會的兩位主角，對我來說都還只是沒有關係的陌生人；二十年後，因為歌曲與生命的疊合，於是他們成了我記憶裡的一部份。
　
齊豫，與，齊秦。

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當近年越來越多的世界頂尖表演團體來臺演出、且觀賞藝術節目的票券屢創價格新高，我們是否也能端出具有臺灣代表性、內涵與票房兼具的藝術工作者？
　
今年七月底起跑開賣的楊麗花歌仔戲－【丹心救主】，為這個問題找到了最佳答案。

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對我來說，Philip Glass 這個名字其實不若 Hans Zimmer、John Barry、John Williams 等來得熟悉，但是，一看到介紹文字裡提及的作品，我就對於這場音樂會有莫大的興趣；因為【楚門的世界】（The Truman Show）、【時時刻刻】（The Hours）都是我一看完電影就直接前往唱片行將原聲帶抱回家的配樂專輯。
　
先前手誤買了【半里長城】在四月十一日演出的票券，以為沒有機會可以欣賞現場演出了，沒想到日文課程休息兩個星期，讓我能夠在四月十二日拜會大師的音樂；兩天的曲目雖然不同，但遺憾的確少了那麼一點。

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其實，四月十一日跑去看【半里長城】是一個不大美麗的錯誤。這與戲劇本身無關。
　
我早就決定當晚要去國家音樂廳欣賞 Philip Glass 的音樂會，竟在訂票時一個失察，原本真的扼腕極了，沒想到傳來了好消息－－日文課休息兩週，於是我立刻上網搶訂四月十二日音樂會的票券，這才了卻心中一樁遺憾。
　
然而，這晚的觀劇經驗卻萌發了新的嘆息。

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這是一次新奇的經驗。
　　
純粹是因為看到 weywawa 家的友情推薦，讓我突如其來萌生去看這齣戲的念頭，而網路訂票之方便又往往能夠讓人性衝動即刻化為實際，於是在加班工作的星期六下午，我獨自前往皇冠小劇場，觀賞了「Double A 實驗體」的創團作－－【戀人‧絮語】。

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謝謝兩位大學好友的相邀，於是這個星期天下午我看了台南人劇團對【白水】這個經典劇本的新詮釋。
　
老實說，原本我並不知道有這樣一個演出，也不識得臺灣小劇場的鬼才傳奇──田啟元及其名作【白水】，這次的意外觀賞經驗及戲後座談，帶給我的遠遠超過預期的內容。

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其實這是我第二次看【女兒紅】。有鑑於當初首演版帶來的撼動，當屏風廿年的經典回顧再度推出這部作品時，還是覺得買票進場。至於首演版時滔滔泛流的淚水，這回居然依舊洶湧；老實說，這並不在我的預期之中，畢竟前後兩次演出的差異不大，而所有的「爆淚點」都仍清晰地留在我的記憶裡。
　
先從這部作品本身來看－－

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會知道這齣戲的演出訊息，說來也是意外。九月某星期三的朝會上，該劇出動兩名男主角、男配角到敝校宣傳，並以木吉他伴奏獻唱劇中一首歌；後來才知道，原來有位同事是團員之一。（笑）
　
最初是抱持著嘗試的心態，想看看這種由非專業劇場人士合作出來的成品如何，沒想到，在初秋的台北城，能透過一齣真摯的戲劇演出，放心飛往花東的好山好水，換得整片靈魂的爽淨。

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今天和三位友人齊聚國家戲劇院，觀賞北京人民藝術劇院帶來的【雷雨】。
　
北京人藝上次來台演出的表演──老舍的【茶館】，是在國父紀念館演出的，當時，我也是和同一批朋友前往欣賞。記得當時盛況空前，全場滿坐，而且那陣子的新聞炒得很熱。相較之下，這回在國家戲劇院演出的【雷雨】，雖然也是頗為知名的經典劇作，但場面實在冷清得多，粗估不及五成，不曉得是不是因為宣傳不足的緣故。
　
然而，儘管如此，北京人藝的水平依舊，還是相當精采的一次舞台演出。

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2006 年是屏風表演班成立 20 週年，因此選定了兩齣經典重新呈現在觀眾面前：上半年是【莎姆雷特】，下半年是【女兒紅】，一喜一悲，確實都是屏風表演班的精采戲作。
　
自從去年得知要搬演【莎姆雷特】時，我就期待萬分；不僅因為我曾經看過這部作品，知道它的趣味十足，更重要的是，它標誌了高二下學期的一樁重要記憶。

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