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原文寫於 2003. 04.16
 
知道【情盡夜上海】這齣以老歌做為穿插的舞台劇要演出,早就買好兩張票給爹媽,讓喜歡老歌的他們在上星期六看場表演;至於我自己,則選在今天下班後去觀賞。

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原本,【四月望雨】這部音樂劇並不在我預訂的觀賞行程裡,即使我知道去年在國父紀念館演出的口碑相當不錯。理由在於,我對本土自製的音樂劇始終抱持幾分猶豫。

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最早的源頭,其實應該要從一篇網誌說起。

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「每年的世界新聞攝影展,內容似乎大同小異,不外乎是戰爭、飢荒、毒品、地球暖化……之類的,好像就第一次看到的時候特別震撼,接下來就感動遞減,為什麼妳還是每年都去?」
 
上述的問題,已經不只一個人向我這麼問過了。我必須老實說,第一次聽到這個提問時,實在有些手足無措;我似乎找不到什麼非常有力的理由,向別人解釋,也讓自己明瞭。

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因為 sakuai 學姊前陣子寫了一篇文章〈我的音樂聽力測驗〉,其中談到了許多學姊的日本影劇配樂收藏,連帶地,讓我也興動了好好回顧的念頭。
 
目前收藏的日劇原聲帶,應該多於我觀看的日劇數量。一方面有些日劇,無論正版或盜版都不會在臺灣現身,所以無緣得見;二方面是在聆賞的過程裡,慢慢對某些配樂家產生了收藏其作品的信心。
 
我一直相信,樂音與耳朵之間的牽繫,最接近所謂的「心有靈犀」;那是一種無可言喻卻比什麼都真實的感動。認識千住明的音樂,就是在這種情況下。

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這不是來自日本的假面騎士,也不是新一代的機器戰警,而是 Marvel 公司再次推進大銀幕的超能英雄──【鋼鐵人】(Iron Man)

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屏風表演班為慶祝二十週年慶,這兩年搬演了經典的四齣戲--【莎姆雷特】、【女兒紅】、【半里長城】和【京戲啟示錄】,無論先前是否接觸過,我都站在贊助表演藝術的立場再次捧場,不過,就是因為這樣接連看下來,更容易發現這個劇團的亮點與侷限同樣都是李國修先生。
 
為此,當我看到【瘋狂年代】的廣告詞是「一齣超『不屏風』的叛逆作品」,而編劇是紀蔚然、導演是黃致凱時,反而讓已經對李氏作品有些厭膩的我重拾興趣,想看看這樣子的屏風表演班能搬出什麼樣的花招。

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去年與世界展望會合作校園體驗飢餓的活動,今年繼續辦理,看樣子,這應該會成為學校未來的年度固定行程之一。
 
參加活動的方法很簡單:繳交 100 元,之後可以得到「飢餓中」的貼紙兩款、文宣資料,餘額捐給世界展望會。
 
當天,所有參加者從早上七點到晚上七點禁用固體食物,學校更準備了晨間宣誓會、中午鼓舞會、傍晚感激會等活動。透過儀式、影片、志工心得分享等等,宣揚關懷與服務的精神。

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聽歌是需要緣份的,我一直這麼相信。
 
有些歌,初聆喜歡,卻僅僅是心動而已,非要到了某個特定的時間點,才意外地發現原來那些情緒已經醞釀成酒,散著濃郁氣味,催促著你掀開過去的覆蓋,讓它傾流而出。就像一定得說出「芝蔴開門」這個關鍵咒語,才能見著禁錮多年的寶藏。
 
之於我,Tanya 的〈記念〉就是這樣一首歌曲。前幾天在小不家聽到,驀地覺得該是書寫成句的時刻了。

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現在回想起來,真不曉得自己是怎麼捱過三月的?只覺得彷彿走了一趟阿鼻地獄,極其狼狽,但總算是歷劫歸來了。
 
在這段期間,除了先前便已安排的行程,我幾乎完全與外界隔閡,分分秒秒都砸在學校裡,或在教學,或在行政。這種日子,簡直抽乾了我的靈魂,於是內底逐漸枯涸成荒漠,寸草難生……

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